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2 déc. Zone Telechargement · Accueil · Rechercher · Aide · Zone Telechargement» Films» DVDRiP» Rangoon. Catégories. Films · Exclus (Films. Rangoon Origine du film: Grande-Bretagne, U.S.A. Réalisateur(s): John Boorman Acteur(s): Frances McDormand, Spalding Gray, Victor Slezak, U Aung Ko. 27 nov. telecharger Beyond Rangoon film complet en francais.. Classement: sur 10 basé sur avis.

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A la fois rétro, empruntant le style musical des années , explosif et sobre, capable de titres de cabaret dansants et de balades mélancoliques, cet album est une pure merveille qui ne peut s'apprécier à sa juste valeur qu'en découvrant le film. L'errance dans la jungle brise quelque chose en elle, on le sent, mais comme dit précédemment seuls l'amour et la mort dévoilent la personne cachée. C'est un très long clip, sans recul ni analyse politique. L'actrice est épaulée par deux acteurs aux prestations solides. On retiendra "Julia" pour son énergie grave, "Alvida" pour son drame sensible et la ballade romantique "Yeh Ishq Hai" qui apporte douceur et beauté au milieu d'un récit dur. Un drame romantique ambitieux sur fond de Seconde Guerre Mondiale. La mise en scène est froide, précise, ne nous épargnant pas quelques effusions de sang sans toutefois faire dans la violence gratuite. Pas vraiment.

Télécharger Rangoon ou a regarder le film complet de John Boorman en streaming % légal. édité par. telecharger Rangoon film complet en francais.. Classement: sur 10 basé sur avis. De passage à Rangoon, Laura se trouve par hasard mêlée à une sujet fort, un non-acteur (U Aung Ko, réfugié birman à Paris) qui donne de la vérité au film.

Biopic dégoulinant Il est fascinant voire glaçant de regarder aujourd'hui ce long film il dure plus de deux heures et quart qui nous montre, à grands renforts de ralentis et de musique dégoulinante à quel point cette femme est courageuse, remarquable, exemplaire, exceptionnelle.

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A commencer par les dialogues entre Aung San Suu Kyi et son mari, un universitaire britannique, dont elle a été longtemps séparée parce qu'elle était assignée à résidence dans sa maison de Rangoon.

Sa vie de famille piétinée par cette longue assignation à résidence de 15 ans. Mais ce qui frappe, c'est que tout est tellement simpliste, dans The Lady.

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C'est un très long clip, sans recul ni analyse politique. Une hagiographie. Aucune réflexion sur les racines de son engagement politique, par exemple. Dévotion planétaire Luc Besson a commis, avec ce film, l'un des ingrédients de la dévotion planétaire que cette femme a inspiré.

Aussi est-il précieux de le revoir aujourd'hui. Je ne suis pas Margaret Thatcher, mais je ne suis pas non plus Mère Teresa. The Lady, de Luc Besson, ce soir à 20h55 sur Chérie Rustom Billimoria, un riche producteur en très bons termes avec les anglais et qui entretient une liaison extra-conjugale avec Julia. Et enfin Nawab Malik, un commandant de l'armée coloniale. Entre les intrigues militaires et politiques, un triangle amoureux dangereux se forme.

Critique : Vishal Bhardwaj, naam toch suna hoga comme l'aurait dit Shahrukh Khan. Impossible pour un amoureux de cinéma indépendant de ne pas connaitre le maître Bhardwaj. Célèbre pour sa trilogie Shakespearienne composée de Maqbool, Omkara et Haider, le cinéaste s'est également illustré avec le thriller pulp Kaminey, mais aussi avec des comédies noires comme 7 Khoon Maaf et Matru Ki Bijlee Ka Mandola.

Bien que présent dans de nombreux festivals internationaux - dont une rapide apparition à Cannes pour Omkara - il reste bien moins connu chez nous qu'un certain Anurag Kashyap avec qui il partage pourtant un sens de la transgression, du dialogue marquant et du mélange des genres sans concession. Et trois ans après Haider qui marquait à mes yeux le sommet absolu de son art et qui constituait un des meilleurs, si ce n'est le meilleur film indien de ces quinze dernières années , Bhardwaj quittait définitivement sa thématique Shakespearienne pour revenir sur un projet dont il rêvait depuis des années Un drame romantique ambitieux sur fond de Seconde Guerre Mondiale.

A l'origine le projet devait se faire à l'international avec Uma Thurman en rôle principal, puis il fut abandonné faute de moyens et mis au placard. Un peu comme un certain Bombay Velvet de son compère Kashyap, il s'agissait donc d'un projet longuement réfléchi et demandant énormément de moyens par rapport au cinéma d'auteur habituel.

Tout comme Bombay Velvet, le film rendait hommage à un genre passé tout en s'en appropriant les codes. Et tout comme ce dernier Rangoon s'est soldé par un désastre commercial complet avec plus de 55 crores de pertes pour les producteurs.

Mais Rangoon est-il lui aussi un chef-d'oeuvre injustement ignoré comme Bombay Velvet? Voyons cela ensemble.

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Le film ne prend pas la peine de nous mettre à l'aise où d'installer un contexte familier. Dès les premières minutes, nous sommes témoins d'une attaque militaire brutale opposant l'armée coloniale indienne à l'armée japonaise.

Les bombardiers survolent une plage bondée de soldats, les coups partent à une vitesse folle et les corps tombent les uns après les autres. La mise en scène est froide, précise, ne nous épargnant pas quelques effusions de sang sans toutefois faire dans la violence gratuite. Bhardwaj a un savoir-faire inégalé en Inde pour ce qui est de la mise en scène de la violence. Que ce soit le final explosif de Haider ou les fusillades hallucinées de Kaminey, peu de cinéastes indiens se permettent d'être si explicites et surtout peu parviennent à lui arriver ne serait-ce qu'à la cheville.

Cette introduction brutale nous le rappelle avec une indifférence documentaire qui fait froid dans le dos. Mais ne vous laissez pas tromper. Si la séquence a valeur de mise en situation et d'avertissement pour la suite des événements un peu comme si Bhardwaj nous disait "Attention! La violence latente est partout, elle finira par arriver donc restez sur vos gardes " , Rangoon n'est aucunement un film de guerre. Une partie du public lui a d'ailleurs reproché de n'avoir fait qu'un film romantique alors qu'il avait le potentiel d'amener un genre qui brille de par son absence dans le paysage hindi de ces dernières années.

le rendez-vous de Rangoon d'Evelyne Dress

Une critique qui n'a, si vous voulez mon avis, que bien peu de valeur. Ce qui fait la qualité d'un film n'a rien à voir avec son genre, même si certains genres prêtent à plus d'expression artistique que d'autres Changement de cap donc et direction les studios de Bombay avec une introduction musicale. Et Rangoon nous présente une ambition artistique qui peut surprendre mais qui s'avère étrangement très efficace : marier le drame de guerre à la comédie musicale "à l'ancienne".

Les personnages se chantent des dialogues de film à la façon d'une comédie de Broadway. La transition improbable fonctionne à merveille et la direction musicale de Vishal Bhardwaj lui-même s'avère être une réussite totale, rappelant les plus grands albums de A. R Rahman on pense notamment à Dil Se plusieurs fois. Et pour l'ambition des genres, Rangoon et Bombay Velvet auraient pu s'inscrire dans une démarche commune formant un diptyque.

Si le film de Kashyap reprenait tous les codes du film noir des années 60 en y ajoutant les thématiques habituelles du cinéaste, celui de Bhardwaj reprend ceux des films des années 50 avec tant de fidélité qu'il aurait pu sortir à cette époque. Cela inclut d'ailleurs un certain manque de réalisme soudain complètement assumé lors de certaines séquences ou un aspect dramatique moins allégé que d'ordinaire chez le cinéaste, reprenant avec talent les codes de ces années là.

Mais au drame musical s'ajoute une brutalité pure propre au réalisateur, ainsi qu'une dimension contemplative assumée de façon plus radicale que jamais chez lui.

On notera dès l'introduction des personnages que la subtile symbolique du cinéaste est à l'oeuvre une fois de plus. Jawab Malik Shahid Kapoor nous apparaît dans la séquence de guerre, le visage maculé de boue à moitié caché derrière son turban et sa barbe envahissante.

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Julia Kangana Ranaut arrive masquée sur le tournage. Et "Russi" Billimoria Saif Ali Khan dévoile immédiatement la fausse main qui se cache sous son gant de cuir noir. Le message est peut-être évident mais il reste frappant : chaque personnage est symboliquement masqué, il s'agira d'aller au-delà de la façade et de découvrir la véritable personne cachée.

Et tous les enjeux de Rangoon pourraient bien se résumer par la phrase précédente, on passer tout le film à explorer la face dissimulée des trois personnages principaux, et parfois mêmes des personnage secondaires qui les entourent. Si l'idée aurait pu n'être qu'une facilité scénaristique pour justifier des retournements de situation illogiques, elle est au contraire pleine de sens.

Les deux seuls éléments capables de faire surgir la personne "réelle" sont l'amour et la guerre, ou plutôt l'amour et le spectre de la mort. En basant le récit autour de cette certitude, le réalisateur peut se permettre de mettre à l'épreuve ses personnages - et nous avec!

Rangoon n'est pas un film "facile" à aborder. J'entends par là qu'il ne s'agit pas d'un film commercial au rythme intense qui saute de révélation en révélation, de scène d'action en scène d'action. Le film se permet même une errance en pleine jungle birmane durant près d'une demi-heure. Ce passage prend la forme d'un changement brutal de la forme artistique.

La plongée est totale et aucune séquence extérieure ne viendrait nous donner des indices sur ce qui se passe en dehors de cette jungle.

On y suivre longuement Julia, Nawab Malik et un soldat japonais errant dans un environnement hostile et désolé. Un sentiment de fin du monde se dégage de ces séquences, les apparitions humains n'étant montrées que comme des menaces. On y retrouve d'un côté la survie contemplative des films de Werner Herzog mais aussi la romance pudique et silencieuse de Dieu seul le sait de John Huston. Durant toute cette demi-heure presque hors du récit, le film de Huston semblera être en arrière-plan avec la même menace de l'armée japonaise à la fois proche et lointaine, les non-dits, les nuits dans des refuges froids et peu accueillants et même la séquence alcoolisée rapprochant nos deux personnages principaux.

Une preuve supplémentaire que Rangoon aurait eu sa place parmi les grands films des années 50! Lorsque le rythme reprend, les plus réfractaires au cinéma d'auteur se seront sans aucun doute déjà perdus, mais qu'importe! Le récit reprend de plus belle, l'aspect cabaret ou comédie musicale revient plus en force que jamais et la tournure dramatique s'accélère. L'écriture fine des personnages leur donne bien plus de subtilité et de profondeur que ce que l'on aurait pu penser en voyant la bande-annonce.

Il ne s'agit ici ni d'un triangle romantique banal, ni de clichés attendus. Parmi les thèmes abordés, on y retrouve bien évidemment la collaboration entre l'élite indienne et le colon britannique. L'appât du gain excuse toutes les traîtrises, même envers son propre pays. Un militaire anglais s'exclame d'ailleurs " Si un jour nous quittons ce pays, il deviendra le plus corrompu au monde!

Le sort de la femme est au centre de l'oeuvre, le personnage de Julia étant clairement le personnage principal à qui l'on accorde le plus d'importance et le plus de temps à l'écran. Une fille illégitime des classes inférieures qui accède à la célébrité avant de séduire un millionaire et d'être au coeur d'un conflit sentimental qui peut renverser tout un camp militaire.

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Voilà qui a de quoi en imposer!