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D'autre part, affirmer que les intérêts des majors du disque et des artistes sont convergents face au piratage est discutable. Ainsi, selon des statistiques américaines, plus de 90pc des artistes ne vivent que des revenus tirés de leurs performances sur scène: un artiste peut escompter toucher jusqu'à 35pc des recettes engrangées par ses concerts et 50pc des produits dérivés associés. Une union de convenance pour laquelle elle éprouve une profonde aversion, car Etienne n'est autre que le frère de la femme qui a ruiné leur famille À l'heure de la crise politique, où certains ne jurent que par les mots "carton rouge", "arrestation" et "violence", il endosse sans complexe le rôle de poetic lover. D'autant que le contrôle simultané de salles de concerts et de radios, qui restent le principal vecteur de prescription de la musique, renforcerait sensiblement le pouvoir de marché des majors. Je veux que ma carrière soit propre", confie-t-il, le doigt pointé en l'air.

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Aujourd'hui, les majors ne profitent guère de cette manne. Si les contrats standard attribuent aux labels la gestion et la quasi-totalité des profits des ventes de CD ainsi que, le plus souvent, le merchandising hors concerts tee-shirts, etc.

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Ainsi, selon des statistiques américaines, plus de 90pc des artistes ne vivent que des revenus tirés de leurs performances sur scène: un artiste peut escompter toucher jusqu'à 35pc des recettes engrangées par ses concerts et 50pc des produits dérivés associés.

Rompre avec cette logique et intégrer les revenus des marchés induits de la musique dans le giron des firmes musicales représente pour celles-ci un levier stratégique, propre à contrer la récession des ventes de CD.

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Conscientes de l'opportunité, les majors tentent de négocier des contrats s'étendant aux concerts. Ainsi, EMI a-t-il signé un accord avec Robbie Williams garantissant, contre 20 millions de dollars, une part des revenus tirés des concerts, du merchandising et du sponsoring.

Picasso, l'héritier sans complexe.

Les dirigeants d'EMI entendent poursuivre dans cette voie. SonyBMG, dans la plupart des contrats qu'elle signe désormais, a des exigences semblables. La capacité effective des majors à imposer un nouveau partage des revenus aux artistes et aux autres acteurs de la filière ne va cependant pas de soi, car les progrès du numérique remettent en cause le rapport de forces au sein de l'industrie musicale, fragilisant la position historiquement dominante des majors.

Tout d'abord, les coûts de production sont diminués, abaissant les barrières à l'entrée.

Ensuite, avec le développement du peer-to-peer, la promotion et la distribution peuvent s'opérer en ligne quasi gratuitement, permettant à un artiste, même hors star system, de diffuser sa musique, de développer sa notoriété, de vendre des produits dérivés et surtout d'attirer vers ses concerts. Les majors perdent ainsi leur avantage comparatif par rapport aux indépendants, voire aux artistes gérant eux-mêmes leur carrière: en mars , George Michael a annoncé qu'il ne vendrait désormais plus de CD mais que ses fans pourraient télécharger sa musique directement à partir de son site web.

Moins dépendants des majors, les artistes seront vraisemblablement réticents à partager des revenus croissants et, selon le manager des Red Hot Chili Peppers et de Metallica, certains envisageraient même de lancer leurs propres labels.

Si les artistes sont moins enclins à signer avec des majors, le risque n'est-il pas de voir ces dernières s'intégrer verticalement vers les marchés induits, et notamment les salles et l'organisation de concerts?

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Aujourd'hui, aux Etats-Unis, même si l'industrie des concerts s'est consolidée autour de trois entreprises dominantes Clear Channel, HoB et AEG , il subsiste d'indéniables opportunités d'acquisitions pour les quatre géants de la musique, avec, pour perspective, d'investir un segment du marché qui profite du piratage, au lieu d'en pâtir. Ce cadet d'une famille de trois enfants voulait devenir footballeur.

Il est doué, mais à la maison, "c'était impossible d'emprunter un autre chemin que l'école". Les terrains de foot improvisés dans les rues poussiéreuses du quartier populaire de Kitembo laissent la place à la chorale du collège Saint-Georges qu'il intégra à 14 ans.

Sa voix haut perchée est très vite remarquée, mais une fois de plus, sa mère le recentre vers les études. Elle veut qu'il devienne bureaucrate, un point c'est tout! Une présentation à J.

La « remise et reprise » d’Héritier Watanabe

B Mpiana et Werrason L'effervescence musicale qui règne autour de la maison familiale à Kinshasa le poussera à désobéir.

C'est en toute clandestinité pour ne pas éveiller les soupçons de la "nonnette" qu'il se rend chez celui que l'on surnommait le Souverain Premier pour travailler son chant. Même si dans les années 80, "la musique à Kinshasa était considérée comme une activité de délinquants", analyse-t-il. Six mois plus tard et une chétive confiance en soi, l'artiste en herbe est présenté à Werrason, leader emblématique de l'autre aile du Wenge Musica dite Maison Mère. Le deal est passé.

Avec un baccalauréat commercial en poche et des heures de répétition chez Werrason au compteur, l'adolescent de 16 ans intègre l'orchestre et fait ses débuts à la Zamba Playa, le quartier général de Wenge Mère dans la capitale congolaise.

S'il côtoie avec émoi des grands noms comme Ferré Chair de Poule, Adolphe Domigez, Jus D'été ou encore Bill Clinton, le petit nouveau de la bande connait des débuts difficiles au sein du groupe.